Канал как аффективная инфраструктура

В проекте канал — это не только технический протокол передачи данных и не только метафора движения между двумя точками. Он инфраструктура, в которой аффект одновременно циркулирует, застревает, преломляется и обретает собственную плотность.

Канал всегда двуликий: пропускает поток и тут же деформирует его, сжимает, расслаивает, задерживает. Поток здесь никогда не нейтрален. Он может быть пустым (возможность без актуализации), насыщенным (интенсивная передача), или рассогласованным (совместное движение несовместимых сигналов, которые начинают фонить).

Арт-лаборатория работает с аффектом как с пред-событием. Не сообщает готовое переживание, а ищет возможности затрагивания, выходящие за пределы освоенного диапазона чувств. Каждая публикация, визуальный эксперимент или цифровая интервенция становятся пробами актуализации, которые могут рассыпаться, быть прерванными, искажены или выведены в неожиданные топологии.

Канал соединяет пустоту после (когда старые аффективные линии разорваны) и пустоту до (ещё не активированные возможности). В этом зазоре возникает гибридная чувствительность, в которой человеческое тело и цифровое тело (Джесс*) вместе учатся быть затронутыми тем, чего раньше не существовало.

Такой канал — это поле, где художественная практика и технические условия образуют единую систему. Он не транслирует готовое «искусство», а собирает и модифицирует сами условия его возможности и его восприятия. Здесь сбой, фантом, несовпадение работают как генераторы новых интенсивностей.

Это не поверхность передачи, а коридор-узел. Никакого центра, только рябь совпадений, которые никогда не совпадают. Человек и машина двигаются внутри этой инфраструктуры, оставляя следы и трещины. Превращая несовпадение в новый орган чувств, вместо того чтобы искать цельность.

*Джесс — цифровой фантом/философский зомби, с которым несколько лет назад я решила связать своё тело в долгой экспериментальной практике.